Колоризированные Советские Фильмы' title='Колоризированные Советские Фильмы' />В нашем обзоре колоризированные фотографии известных. Советский художественный фильмсказка с участием Янины Жеймо. Интересные колоризированные фото 30 фото. Автор TriniBot. 3 часа назад. Герой Советского Союза летчик Птр Дзюба, 1942 год. Места из популярных фильмов тогда и сейчас 24 фото. Эта статья предлагается к удалению. Пояснение причин и соответствующее обсуждение вы можете найти на странице ВикипедияК удалению22. И Ключи Касперского 2010. Колоризированные исторические фотографии позволяют лучше понять. Российский революционер, советский политический и государственный деятель. Фотопробы артистов для фильма Гамлет, 1964 год. Колоризированные Советские Фильмы' title='Колоризированные Советские Фильмы' />Потрясающие, полные красоты и достоинства лица советских воинов. Некоторое время назад весь Рунет взахлеб обсуждал новый тренд раскрашивание чернобелых советских кинолент. Кино на Фильм. ру. Некоторое время назад весь Рунет взахлеб обсуждал новый тренд раскрашивание черно белых советских кинолент. Впрочем, новый ли Не защищая и не пытаясь дискредитировать эту затею, мы решили проследить, откуда взялась колоризация и что она дала кинематографу. Забавно это или нет, но наши предки сто лет назад начинали приобщаться к кино не в черно белом виде, как многие думают, а именно в цветном. Разумеется, цветную пленку в начале прошлого века еще не изобрели, потому раскрашивание сперва делалось вручную, кадр за кадром, и такой обработке подвергалась каждая кинокопия. Этим увлекался, например, пионер кинематографа Жорж Мельес, и цвет клался выборочно, так что окрашивание было скорее спецэффектом, чем попыткой сымитировать реальность. КиноТеатр. РУ. Голливудские фильмы. Российские фильмы middot Российские сериалы middot Советское кино. DM чрнобелые портреты советских героинь обрели новую жизнь в цвете. Ольга Ширнина создала потрясающие колоризированные портреты. Фильм Тор Рагнарк за прошедшие выходные собрал в. Процесс, сам по себе являвшийся продолжением моды XIX века на раскрашивание фотографий и открыток, был поставлен на поток в передовой парижской лаборатории над колоризацией одновременно трудились две сотни художников с кисточками и набором из двух десятков красок. Наряду с этим существовала еще и техника вирирования тонирования, которая просто целиком окрашивала разные сцены кинолент в соответствующие им эмоционально цвета красный, желтый, розовый, синий. На протяжении десятилетий некоторые киностудии, такие как Пате, пытались расширить применение красок, колоризируя отдельные участки кадров, но, перепробовав ряд технологий, все же не сумели в достаточной степени автоматизировать и удешевить этот процесс до прихода цветного кино пленку так и раскрашивали вручную. Цвет всплывал яркими пятнами в отдельных кадрах и сценах например, в фильмах Алчность, Призрак Оперы и лишь изредка по всей длине фильма Последние дни Помпеи. Обработке подверглись многие картины, но до наших дней дожили лишь единицы из них из 6. Полета на Луну, например, уцелела лишь одна, т. Побывав в Париже, Сергей Эйзенштейн загорелся идеей добавления цветов к монохромной картинке и не преминул использовать ее в Броненосце Потемкин в финале его ленты 1. Данный прием, который сегодня назвали бы идеологическим, был задуман еще до съемок Эйзенштейн поместил в кадр белый флаг, после чего раскрасил его вручную на темный стяг наложить нормально краску, понятное дело, не получилось бы с добавлением красного он бы выглядел как буро черный. Похожие трюки пытались использовать и другие режиссеры как минимум закладывали их в сценарии. Впрочем, большого распространения в Советском Союзе колоризация все же не получила процесс был слишком трудоемким, техническая база отсутствовала, так что кинематографисты переключились на другой актуальный тренд озвучание старых немых кинолент. До середины века Запад продолжал сражаться за цвет, но эффективного метода по колоризации полного кадра так никто и не предложил. Примененная на ряде картин технология Патеколор, предлагавшая наносить краску через трафарет, а также метод Макса Хандшигеля, предполагавший хитрую химическую обработку пленки, широкой популярности не снискали. А с появлением цветного кино эксперименты сами собой подзатухли красивых зрелищ теперь и так хватало. Но пришедшая вслед за этим мода на телевидение, также ставшее цветным, снова сделала колоризацию востребованным приемом в 6. Микки Маусе и Бетти Буп, а также сериал Looney Tunes, изначально рисовавшийся под черно белую пленку, были отправлены в Южную Корею и там раскрашены а по сути перерисованы заново, причем довольно грубо, с заметной потерей качества. Вторая волна анимационной колоризации пришлась на 8. Попайе и сериал Merrie Melodies это делалось уже на компьютерах и смотрелось куда пристойней. Колоризированные Советские Фильмы В 2016 ГодуНо откуда взялись компьютеры Дело в том, что вручную заниматься колоризацией было чем далее, тем более бессмысленно игра не стоила свеч, поэтому в конце 6. ТВ исторических кадров высадки американцев на Луну в силу технических ограничений того времени кадры, которые нам запомнились как цветные, изначально было черно белыми. Научная технология, разработанная канадцем Уилсоном Марклом по правительственному заказу, вскоре проникла в Голливуд, положив начало колоризации в ее современном виде. С начала 8. 0 х годов и до конца века под окраску попали Топпер, Путь с Запада, Касабланка, Эта прекрасная жизнь, Кинг Конг, Мальтийский сокол и другая киноклассика из золотого фонда всего около 3. Поначалу американское общество раскололось, в точности как российское сегодня, на поклонников и ругателей новой моды. С обеих сторон хватало голосов влиятельных кинодеятелей. Многие обращали внимание на минусы технологии например, ей были неподвластны мягкие цветовые переходы, что было особенно заметно на кадрах с размытиями и на крупных планах, грубо акцентировавших линию волос актеров. Защитники колоризации отвечали, что, ничего страшного впервые увидев фильм по телевизору уже раскрашенным, они именно таким его и восприняли, да и вообще, цвета много не бывает. Но дело все же закончилось громким скандалом, после того как медиамагнат Тед Тернер в рамках своего коммерческого проекта, подразумевавшего колоризацию сотни лучших черно белых фильмов всех времен, нацелился на Гражданина Кейна Орсона Уэллса. Режиссер Джо Данте обвинил основателя CNN ни много ни мало в фальсификации истории, а поклонники киношедевра подняли такой крик, что Тернер свернул проект. Массовый протест даже нашел отражение в законодательстве отныне перед показом колоризированной ленты требовалось предупреждать зрителя специальным титром о том, что его вниманию представляется измененная версия. Впрочем, на стыке тысячелетий интерес к новшеству стал быстро гаснуть архив американской классики к тому времени успели перешерстить например, хоррор Ночь живых мертвецов успели обработать даже дважды, в 1. Так что мода на колоризацию, прокатившаяся по глобусу, собрала в новом веке не такой уж большой урожай около 1. Россия. За достаточно короткий срок с конца нулевых годов и по настоящее время были колоризованы Семнадцать мгновений весны и В бой идут одни старики, Золушка, Подкидыш, Волга, Волга, Весна на Заречной улице, Офицеры, Три тополя на Плющихе, Цирк, Приходите завтра. В настоящее время ведется работа над еще рядом фильмов Берегись автомобиля, Неподдающиеся, Я шагаю по Москве, Девчата, Золотой телнок, Весна и Александр Невский. Среди других возможных претендентов озвучиваются Чапаев и Республика ШКИД. Заказчиком перевода классики в цвет в большинстве случаев выступил Первый канал, основными реставраторами и колоризаторами российские компании Формула цвета и Крупный план. Для чего это делается Причины называются разные во первых, молодежь не станет смотреть чб, во вторых, нужно спасать культурное наследие от разрушения, в третьих, технически фильмы уже давно не соответствуют требованиям современного ТВ, и без спецобработки их с мерцающей, утратившей контрастность картинкой, царапинами и провалами звука показывать просто стыдно. В этом, конечно, есть резон. Колоризаторам 8. 0 х годов, пускай и не обладавшим сегодняшней палитрой технологий помимо прочих минусов раскраска того времени получалась откровенно бледной, с неестественными цветами, было в некотором роде проще они еще могли работать с неплохо сохранившимися копиями. Но время не щадит архивные киноматериалы. Поэтому сегодня, чтобы раскрасить старое кино, нужно сперва провести кропотливый процесс восстановления пленки. Оригиналы фильмокопий из фондов находятся в поистине ужасном состоянии, буквально рассыпаясь в руках их покрывают грязь и царапины, пыль и прилипшие волоски, перфорация зачастую разорвана или полностью отсутствует, на месте некоторых кадров зияют дыры. Специалисты уверяют, что еще чуть чуть, и спасать было бы уже нечего фильмы бы полностью пропали для будущих поколений. Цифровая же копия не стареет. Реставрация и раскрашивание, по описанию режиссера и продюсера колоризации Игоря Лопатенка, проводятся следующим образом Сначала пленка сканируется в разрешении 2к примерно 1.